Dopo alcune prove, quello che è andato in scena alle 21.17 di lunedì scorso a Milano è stato un evento mediatico importante, caratterizzato da una grande partecipazione fisica (si parla di 3000 persone fuori dal teatro e 1000 all'interno!) e virtuale attraverso i social network, le chat e lo streaming audio/video in diretta.  

Lasseter ha presentato al pubblico presente in sala (in streaming molto è stato invece oscurato) un ideale workflow di Pixar attraverso gli anni, partendo dal suo primo lavoro da studente e, passando per Luxo Jr., sottolineando come il digitale non soppianti l'arte del disegno tradizionale bensì ne sia  una naturale estensione. Lo show infatti è stato occasione per inaugurare la mostra dei lavori grafici dietro a 25 anni di Pixar, esposizione che ho avuto la fortuna di gustarmi lo scorso gennaio a Oakland, a pochi chilometri dal quartier generale di Lasseter e soci.

Nonostante molti problemi organizzativi (la calca per entrare nonostante le pre-registrazioni on-line è stata animalesca), devo ammettere che ascoltare Lasseter a pochi metri da me è stato emozionante e trovare posto insieme ad alcuni amici nelle primissime file è stato un colpo di fortuna enorme.

Qualche parola la merita il corto presentato in anteprima italiana da Lasseter stesso e per il quale non è stato possibile fare foto o filmati (le "guardie" in sala erano piuttosto attente)."Small fries", cortometraggio ispirato ai personaggi di Toy Story è davvero simpatico e ricco di citazioni, come sempre accade nei lavori Pixar. 

Per il resto, mi sono fatto la personalissima idea che avremo delle sorprese tecniche a breve da Pixar. Perchè? Avete visto queste cinematiche?

Gli interventi di Elisa Bacchi di Tecnimont, dell’assessore ai Lavori Pubblici di Brescia, Dott. Labolani, e del Dott. Lei di CMB Costruzioni hanno sottolineato, se ancora ce ne fosse bisogno, come l'approccio BIM sia una realtà sempre più presente nella cultura del progetto industriale ed architettonico.  Nonostante esistano ancora delle criticità (quelle che il prof. Angelo Ciribini dell'Università di Brescia ha definito nel dibattito a seguire "fragilità") legate soprattutto alla complessità dello scambio informativo tra gli attori del processo edilizio, il Building Information Modeling è diventato uno strumento manageriale oltre che di progetto, operando in quelle fasi dove il controllo dell'errore implica correzioni meno onerose rispetto alle varianti in cantiere.

Il dibattito finale, moderato dalla dott.ssa Donatella Bollani de ilSole 24 Ore con la partecipazione dell'Ing. Maurizio Milan di Favero&Milan, ha visto la partecipazione di un illuminante Arch. Bellicini del Cresme, che ha presentato con esperienza da relatore navigato dati inquietanti e purtroppo veritieri, fotografia di uno scenario economico mondiale dalle tinte forti. Anche l’Ing. Giacobazzi, presidente di OICE ha evidenziato come gli strumenti attuali consentano vantaggi e controlli dettagliati, auspicati pure dall'Arch. Alberto Pavan che nel contesto del progetto Innovance pone il tema della certificazione di progetto e progettista al centro della discussione.

Da apprezzare che le tematiche abbiano spaziato da casi di studio concreti a valutazioni di natura critica nei confronti dell'approccio BIM, senza scadere in una promozione commerciale che sarebbe potuta apparire scontata e che al contrario ha mostrato ancora una volta come Autodesk sia leader non solo nella tecnologia ma anche nella diffusione della cultura BIM.

Un doveroso ringraziamento va all'arch. Gianluca Lange (Industry Sales Manager AEC di Autodesk) per l'invito all'evento e la collaborazione che mi auguro possa instaurarsi nei prossimi mesi.

E' prevista una giornata di workshop presso l'aula magna della Facoltà di Ingegneria, a Bologna, il 23 novembre 2011. L’incontro verterà sugli strumenti della progettazione integrata e sulle strategie attraverso le quali questi possono ottimizzare il flusso di lavoro nelle costruzioni, validarne la qualità realizzativa e consentire notevoli risparmi economici nelle varie fasi del processo edilizio.

Il Building Information Modeling si candida come strategia di progettazione che aspira ad essere molto più di un mero strumento di scambio informativo: esso si configura come un metodo olistico e coordinato per assistere i tecnici progettisti, i committenti, i decision makers, i manutentori e tutti coloro i quali partecipano attivamente al processo costruttivo. Nel workshop queste tematiche verranno dapprima affrontate sotto l’aspetto teorico, al quale farà seguito un approfondimento pratico nel quale saranno presentati alcuni modelli digitali trattati con software B.I.M. ALLPLAN, di Nemetschek.

Programma del workshop:

ore 15.00
Registrazione partecipanti
E' possibile registrarsi on-line a questa pagina.

Ore 15.30
Apertura dei lavori
Marco Gaiani
^{Direttore del Dipartimento di Architettura e Pianificazione Territoriale}

Modera
Roberto Mingucci
^{Università di Bologna}

Ore 15.50
“Il Building Information Modeling: i vantaggi della modellazione digitale integrata”
Stefano Cinti Luciani
^{Università di Bologna}

Ore 16.15
“L’interoperabilità nella strategia B.I.M.: approccio analitico multidisciplinare e progettazione condivisa”
Simone Garagnani
^{Università di Bologna}

Ore 16.40
Pausa lavori

Ore 17.00
“La piattaforma ALLPLAN di Nemetschek”
Giorgio Antrone
^{Serteco Srl – Nemetschek Italia}

Ore 18.00
Dibattito finale e chiusura lavori.

La conoscenza del progetto d’architettura, sia per quanto riguarda la realizzazione di nuovi interventi sia per la conservazione o la trasformazione del patrimonio esistente, si avvale oggi di raffinati e potenti strumenti informatici di rappresentazione, che tuttavia stentano ancora a coniugarsi adeguatamente con la cultura architettonica e con la tecnologia edilizia. Il numero 7 - anno quarto - della rivista DISEGNARECON intende fornire una vasta gamma di contributi che intendono esplorare, attraverso i modelli digitali, il rapporto esistente tra la analitica ed esaustiva conoscenza del costruito (o del costruibile) e gli strumenti informativi in grado di documentarne tutti i vari aspetti. Particolare attenzioneè stata posta nell'approccio al Building Information Modeling.

These digital sculptures are the result of some test presenting how 2-manifold meshes can be represented through computer graphics: they were roughly modeled using a topological modeler which guarantees consistency of polygonal surfaces. After some editing, objects are subdivided according to the Doo-Sabin algorithm.

Il tema è rilevante, in vista di alcune programmazioni che vorremmo sviluppare nei prossimi mesi. L'idea è quella di verificare l'interesse generale per la materia.

Tuttavia sono un ingegnere, così mi piace pensare di essere approssimato meglio da una superficie. Una estensione più o meno coerente di curve nello spazio. Questa giocosa speculazione da calura estiva nasce dalla volontà di disegnare una realtà matematica nella quale mi sono imbattuto qualche tempo fa e che mi sta facendo molto riflettere da allora.

John Scott Russell è stato un ingegnere navale del XVIII secolo, impegnato nella costruzione di imbarcazioni importanti. Nel 1834, facendo esperimenti per trovare la forma ottimale dello scafo nel canale di Glasgow, si è accorto di un fenomeno strano. Lui la racconta così: "Stavo osservando il moto di un battello che veniva trainato rapidamente lungo uno stretto canale da un paio di cavalli, quando il battello improvvisamente si fermò; non altrettanto fece la massa d'acqua del canale che esso aveva messo in moto; essa si accumulò attorno alla prua del battello in uno stato di violenta agitazione, dopo di che mosse in avanti con grande velocità, assumendo la forma di una grande solitaria elevazione, un cumulo d'acqua arrotondato e ben definito che continuò la sua corsa lungo il canale, apparentemente senza mutamento di forma o riduzione di velocità. La seguii a cavallo lungo la sponda del canale e la superai mentre stava ancora procedendo ad una velocità di otto o nove miglia all'ora [14 km/h], ancora conservando il suo aspetto originario di circa trenta piedi di lunghezza [9 m] e un piede e mezzo (300-450 mm] in altezza. La sua altezza diminuì gradualmente e dopo un inseguimento di un miglio o due (2-3 km) la persi nei meandri del canale. Questo, nel mese di agosto del 1834, fu il mio primo casuale incontro con quel fenomeno bello e singolare che ho chiamato Onda di Traslazione".
Più tardi Russell chiamerà quella perturbazione "onda solitaria", noi oggi la chiamiamo "solitone". In matematica e in fisica non è per niente facile definire cosa sia un solitone. Drazin e Johnson (1989) lo identificano come soluzione di equazioni differenziali non lineari, formalismi che descrivono singole onde di forma permanente che decadono o approssimano una costante all'infinito, ovvero sono resistenti e solitarie.
Interessante.

Alcune delle equazioni che descrivono i solitoni sono quelle di Korteweg-de Vries (KdV), di Schrödinger (NLSE) e l'equazione del seno-Gordon (sine-Gordon equation).
Dopo un po' di approfondimenti sui testi di matematica, ecco la superficie che mi identifica meglio, l'equazione di seno-Gordon!

Scopro che è molto importante come prototipo di equazione relativisticamente invariante, quindi particolarmente appropriata come modello di studio per la teoria dei campi classici e quantistici nella fisica teorica delle particelle elementari.

Superficie resistente, solitaria e significativa! Alla faccia della modestia.

La critica internazionale è stata sufficientemente dura con il lungometraggio diretto da John Lasseter, tornato alla regia dopo alcune pellicole nelle quali si era ritagliato il ruolo di produttore. Le accuse sono abbastanza condivisibili quando si denuncia una sceneggiatura fin troppo lineare, volutamente destinata ad un pubblico giovane, priva di quella trama narrativa alla quale Pixar ci ha abituato, presentando una gamma di situazioni emozionali molto diverse all’interno dello stesso racconto. Probabilmente la forte commerciabilità dei personaggi di Cars ha portato ad un titolo destinato al merchandising, pur con un lavoro tecnico alle spalle come sempre ineccepibile.

Ed è questo aspetto che, a mio avviso, rende Cars 2 un titolo molto interessante; ho letto in queste pagine la critica di Adriano Ercolani e mi sento di dire che non condivido una parola del suo giudizio tecnico, senz’altro dovuto ad una sommaria conoscenza della tecnologia e della filosofia alla base dei lavori Pixar.

Infatti nei primi titoli di molti anni fa (Pixar festeggia in questi mesi 25 anni di attività) emergeva, per motivi di potenza di calcolo, una cura adeguata dei personaggi accompagnata però da una più speditiva definizione di scenari e location. Poi è arrivato Ratatouille con la ricostruzione di una Parigi stile cartoon ma molto ben dettagliata. Con Wall-E Renderman è stato sviluppato in funzione di una simulazione della luce molto più verosimile. Ed eccoci a Cars 2: non ci si è forse accorti che Pixar ha abbandonato lo stile NPR per immergere i propri personaggi in un fotorealismo urbano senza precedenti? Basti vedere le strade di Parigi, le luci di Tokio o l’immaginaria italica Porto Corsa, dai sapori monegaschi. I giochi di camera ombre, riflessi, indirect e natural light sono davvero ai massimi livelli, e il 3D stereoscopico è usato con estrema parsimonia, senza la modaiola ricerca della sequenza a sensazione.

In sintesi, Cars 2 può essere interpretato come un esercizio di stile, destinato forse veramente al marketing ma con la solita cura di Pixar e i soliti riferimenti autoreferenziali che tanto divertono l’occhio attento (il ristorante di Gusteau in stile automobile a Parigi ad esempio è "gustosissimo").

Di grande gusto e delicatezza la figura di Hudson Hornet, il maestro di Saetta McQueen ricordato ma non presente in Cars 2, come purtroppo accaduto nella realtà per il suo doppiatore d’eccellenza, il compianto Paul Newman.

La stampa locale ha dato risalto alla notizia in queste pagine. L'MD4-200, utilizzato per le riprese panoramiche e nadirali in quota si è dimostrato versatile e di agevole utilizzo, nonostante io nutra non pochi dubbi sul possibile utilizzo del micro-UAV per l'impiego di tecniche fotogrammetriche basate su algoritmi di bundle adjustment.

Un'occasione di incontro e dibattito sulla città e su come la tecnologia permetta di immaginarla, viverla e condividerla.

Maggiori informazioni sono disponibili presso il sito web del Comune di Bologna.

The out-of-the-box experience of this used 540 Visual Workstation is aesthetically amazing: even if there are no power cables, no keyboard and mouse and unfortunately no recovery CDs, gazing at that grey and blue tower is still breathtaking. SGI designers were able to make a deskside ATX tower ('cause it's not desktop as the 320) incredibly stilish.

SUNDAY UPDATE: Never, and I repeat _NEVER_, think about moving strange memory modules from their slots, it would be _NO GOOD_ !

(1) - Regular Campus licence from my University lab.
(2) - I registered myself back in the old days, in 2005, when SGI was not Rackable...

Nella splendida cornice della sala dei Fasti Romani di palazzo Arese Borromeo a Cesano Maderno, sede della seconda giornata di lavori, ho presentato il lavoro di ridefinizione del modello digitale tridimensionale di San Vitale a Ravenna, eseguito tra il 2009 e il 2010 mediante il rilievo fotogrammetrico degli interni. Questo lavoro si è reso necessario per raggiungere una precisione metrica maggiore rispetto ai disegni cad degli studi precedenti, eseguiti sommariamente per animazione e calcolo illuminotecnico, che presentavano però evidenti difformità con il reale e non bene si prestavano alla formulazione di un rilievo per "Scatole cinesi".

Un grazie particolarmente sentito al Prof. Ferdinando Zanzottera ed alla Prof.ssa Maria Antonietta Crippa per la magnifica iniziativa.

Il programma del convegno è scaricabile da questo link.

Simone Garagnani

TAC Technically Advanced Constructionis a new postgraduate course for graduates and professionals established by the Department of Building Environment Science and Technology (BEST), Politecnico di Milano and Co-de-iT. It will run for three months and will allow participants to achieve high levels of knowledge in the design-to-production process through the use of advanced digital tools for design and machines for the creation of physical models. The entire course, based at the Polytechnic of Milan, will take place through studies, workshops and working periods assisted (during the development, manufacture and test trial) by a team of highly skilled professionals and teachers (from studies and international schools like AA London, ARUP, Buro Happold, Zaha Hadid, Gehry Technologies, SPAN Architects ...). The objective is to design, prototype, and finally test multi-performative skinsthrough computational design software. Audits in progress performance of the skin will be the main feedback to optimize the final design. The course will be completed by a series of public lectures held by the same course tutors and other professionals and teachers of international renown. The course will start on January 17, 2011 and will end on April 15, 2011 (daily attendance). Registration are open until December 13, 2010.

 More info here!

TAC Technically Advanced Construction è un corso di perfezionamento per laureati e professionisti promosso dal Dipartimento di Scienza e Tecnologie dell’Ambiente Costruito (BEST) del Politecnico di Milano e Co-de-iT. Avrà una durata di tre mesi e permetterà ai partecipanti di raggiungere livelli specifici di conoscenza nel processo di "design-to-production" tramite l’uso di strumenti digitali avanzati per la progettazione e macchinari per la creazione e lo sviluppo di modelli fisici. L’intero corso, con  sede al Politecnico di Milano, si svolgerà attraverso studi, workshop, e periodi di lavoro costantemente assistiti (durante lo sviluppo, la fabbricazione e i test di prova) da uno staff di professionisti e insegnanti altamente specializzati (provenienti da studi e scuole internazionali come AA London, ARUP, Buro Happold, Zaha Hadid, Gehry Technologies, SPAN Architects...).

L’obiettivo è la progettazione, la prototipazione, e infine il collaudo di “multi-performative skins” tramite software per il design computazionale. Le verifiche in itinere delle performance della “skin” costituiranno il feedback principale per ottimizzare il design finale.Il corso TAC sarà affiancato e completato da una serie di lectures “live” aperte a tutti, tenute dagli stessi tutors del corso e da professionisti e insegnanti di fama internazionale.

Il corso inizierà il 17 gennaio 2011 e terminerà il 15 aprile 2011 (frequenza giornaliera).
Le registrazioni sono aperte fino al 13 dicembre 2010.

Tutte le info qui!

UNPACKING THE “CHINESE BOX”:
MANAGING KNOWLEDGE IN ARCHITECTURAL DIGITAL MODELS

Thanks to the chair for the introduction and many thanks to all of you: all my appreciation for surviving such a long conference day.

The so called “digital revolution” has amplified the perception of time and space gained from relativistic physics, suggesting new “virtual realities”. It’s the idea of Cyberspace, an ephemeral no-place where it’s possible to build digital architectures, conceived as a multitude of contents formally interrelated. Undergraduate students approaching new media have to deal with this first of others, taking advantage of tools useful to explain spaces and places. Mastering these instruments as future practitioners, they will be able to describe their projects avoiding overlaps and inconsistencies.

The “Chinese box” theory was applied in my Ph.D. research on a well-known example of monumental architecture, chosen to test the experimental chain using different computer programs to document various aspects. The monument elected was San Vitale, an Italian church in Ravenna and one of the most important examples of early Christian Byzantine architecture in Western Europe. A geometrical survey was realized together with natural lighting simulations inside the church, carried out through several investigation steps. The increasing knowledge about San Vitale has been embedded into a 3D model, gradually changing its content through synthesis, reduction and projection as well, with lower and lower Rc values according to the analytical law identified. Presentation of final achievements to students, teaching them how to combine used tools to express and structure their work on similar themes, constituted the most interesting aspect from the pedagogic point of view in addition to the clearest expression of what a “Chinese box” is.

The “Chinese box” modelling is not a computer program, it’s a human activity which involves an inevitable process of change in methods applied to architectural-related disciplines. A survey conducted in 2007 showed how the 74% of the architectural firms in the United States for example, are already using integrated modelling technology but only 34% of them use it properly; this is due to lack of well prepared new professional figures capable of handling interoperable software. So training students for this challenge is surely a valuable curriculum attainment, which promotes the “Chinese box” knowledge management as an alternative to traditional technical design documentation, as it can’t successfully integrate all the cognitive work flows in a unique, coherent manner.

Thank you very much for your attention.

Toy Story - Il mondo dei giocattoli, primo episodio della trilogia, venne proiettato in anteprima mondiale il 19 novembre 1995 a Los Angeles, segnando l'inizio di uno sviluppo tecnico, tecnologico e narrativo che ha portato la Pixar di John Lasseter all'eccellenza. Confrontarsi con questo precedente è stata una decisione coraggiosa che ha condotto ad un nuovo incredibile successo.

Da autentico fanatico, non mi è possibile neppure stavolta abbandonare i toni ditirambici dei miei passati interventi, dal momento che essendo Toy Story la bandiera Pixar, la cura per questa pellicola è stata maniacale (finalmente tornate le scenette nei titoli di coda!), con una sceneggiatura di gran lunga migliore dei seppur notevoli lavori degli ultimi anni.

Tecnica, tecnologia e plot narrativo si è detto: in tutti questi aspetti Toy Story 3 mostra la spirale di sviluppo percorsa dalla casa di Emeryville. Per la prima si possono apprezzare le vette raggiunte da RenderMan nella gestione dell'illuminazione globale, che sfrutta in questo lavoro tutta l'esperienza mutuata dai fondali complessi di "Wall-E", migliorandola ulteriormente.
E' la filosofia Pixar. E' la filosofia delle sfide da raccogliere per migliorarsi. In "Finding Nemo" la sfida era ambientare credibilmente scene subacquee illuminandole con naturalezza, in "Monsters & Co." è stata quella di generare i movimenti dei simpatici mostriciattoli pelosi, in "Cars - Motori ruggenti" quella di animare 300.000 automobiline urlanti in uno stadio. Poi c'è stato "Up" dove l'impegno è stato quello di animare con una fisica corretta migliaia di palloncini pieni di elio.
Toy Story 3 è la sintesi di tutto questo, un concentrato di sfide vinte, anche grazie ad uno sviluppo appassionante del software Marionette. Nè è l'esempio tecnico la soluzione trovata per l'enorme sforzo di calcolo necessario per la scena della discarica: migliaia e migliaia di pezzetti di rifiuti che navigano verso l'inceneritore. Il trionfo dell'animazione procedurale (non era possibile animare tutto "a mano"!) raggiunta ha permesso di realizzare riprese dove la pregevolezza di RenderMan imita alla perfezione gli effetti di camera di una cinepresa vera, mentre si possono apprezzare i dettagli di ogni singolo frammento in scena.
La tecnologia dietro Toy Story è motorizzata ancora Intel, per le svariate cpu necessarie al calcolo di rendering. Poche parole invece per la resa 3D ottenuta con i famosi occhialini al cinema. Dopo Avatar la moda è esplosa e la stereoscopia è tornata in voga, anche per Pixar. Posso solamente dire che questo approccio modaiolo funziona quando è parte della narrazione (come nel caso del corto "Day and Night" presentato proprio insieme a Toy Story 3), per il resto questo lungometraggio sarebbe un capolavoro anche "piatto" (ho avuto la fortuna di ricevere in sala occhialini polarizzanti attivi però!).

Ma è nella narrazione che Pixar si è davvero superata: "The whole deal with our films, from our point of view, is that we want you to be enveloped in the emotion and the storytelling and not think about the effects," dice Darla Anderson, produttrice di Toy Story 3. "We hope that you notice [gli effetti speciali] maybe the fifth time you watch it...but most of the time we just want to entertain you and envelope you".
Senza rivelare troppo della trama, posso solo riportare che i passaggi dagli esilaranti toni comici (Ken & Barbie sono geniali!) al melodramma (difficile non commuoversi sul finale) e di nuovo alla parodia, sono realmente magistrali. Non si può non essere d'accordo con Paolo Mereghetti, che sulle pagine del Corriere scrive "un fuoco d'artificio di trovate e di colpi di scena che passano dalla commedia al dramma fino al melodramma, capaci di bruciare in pochi sequenze materiali per almeno un'altra dozzina di film. (...) C'è la capacità di passare da un cinema d'invenzione a uno di emozione a un'altro ancora di riflessione senza perdere mai di vista il piacere dell'avventura e della sorpresa".

Grazie Pixar!

Il modulo constructive solid geometry è il solito di AutoCAD (quindi sì, Acad su Mac farà 3D!) con i noti pregi e difetti, la velocità non è impressionante ma la compatibilità dwg 2010 è perfetta, retini e quote inclusi. Bella la declinazione alle toolbar Photoshop-like, anche se al momento disarmano un po', soprattutto se confrontate con la versione a "ribbon" 2011 che gira su pc.

Credo che questo passo di Autodesk aprirà sicuramente la strada a molti studi tecnici verso Apple e spero possa tradursi in futuro in apps interessanti, trasformando magari iPad in qualcosa di utile (immagino applicativi in grado di interfacciarsi con i distanziometri laser ad esempio, per tradurre in dwg rilievi diretti sulla tavoletta come una sorta di eidotipo digitale).

Attendiamo fiduciosi.

* - In realtà su Os9 (non ancora Darwin!) una versione di AutoCAD era stata scritta ed era di buon valore, anche se qui mi riferisco a Unix come ad IRIX64, avendo sulla mia SGI Fuel una copia quasi funzionante di AutoCAD 13 per Silicon Graphics, ultima molto nostalgica ma incredibilmente veloce release mai scritta per sistemi non Windows.

Il sistema LEED tuttavia presenta ancora diverse criticità, soprattutto per quella che potrebbe essere la sua applicazione al patrimonio edilizio del nostro Paese, dove valutare il comportamento degli edifici esistenti da ristrutturare o andare oltre alle speculazioni progettuali certificando le modalità costruttive in opera, non sembrano ancora obiettivi alla portata del metodo, seppure esso abbia costituito un passo importante verso l'attenzione che i progettisti debbono porre sui temi della sostenibilità.

L'articolo di Simone Garagnani continua sulla e-zine n. 9 di Ingegneri, a breve online, interamente dedicata al tema delle rinnovabili e della sostenibilità in edilizia.

 The research has been based on digital models intended as graphical and alphanumerical architectural-dedicated informative system layered into a "Chinese box" paradigm (Garagnani, 2010).

The integrated model's structure is bound to the building's logical deconstruction and embedded information can be looked up with several software interfaces by different actors involved in construction process. Each analytical aspect implies a nested model refinement, producing evolutive steps from synthesis (processing of geometry) to reduction (preparation for analysis) and finally projection (visualization on various devices and environments).

In order to quantify the effectiveness of a digital model in observance to the purposes for which it has been generated, each value previously isolated has been characterized since every contribution entails an improvement in complexity: a digital representation is thereby affected by the Complication Ratio (Rc, from Italian expression rapporto di complessità), a numerical value derived from Haussdorff's autosimilarity and fractal mathematic, portrayed by a recursive modification of digital morphologies and contents.

Increasing their Complication Ratio, models are qualified as progressive knowledge-based catalogues generated by different software, from scripted CAAD to parametric BIM, easily interchangeable among actors.

San Vitale's digital model reached 0,10 in its Rc value both in analitycal and conceptual stage of development. Now its virtual Chinese box (i.e. the informative archive) embeds some .stl data in order to print morphologies with low level of detai, and this is a noticeable abstraction and an outstanding result for my research.